Laboratorio
ASlab22 nasce dalla materia, si trasforma sul banco, prende forma nella superficie.
ASlab22 nasce dal lavoro sul banco, a Portoscuso, nel Sulcis. Lavoriamo su legno recuperato, resina, fibre naturali e scarti: ogni materiale arriva con una traccia già presente. Osserviamo fratture, fibre e tensioni, interveniamo dove serve e ci fermiamo quando la materia regge senza perdere ciò che la rende riconoscibile.
La resina non è un effetto decorativo: trattiene, collega, protegge, sospende e porta luce. Il risultato può diventare una superficie, un wall piece, un oggetto o un frammento; il punto comune non è la categoria, ma il modo in cui la trasformazione resta visibile nello spazio.
Materia recuperata. Tecnica visibile. Presenza nello spazio.
Filosofia della materia
La materia non è neutra.
Ogni materiale arriva con una struttura, un difetto, una fibra, una tensione: possiede una propria identità. Il lavoro non consiste nel portarlo verso una forma prestabilita, ma nel capire cosa può diventare senza perdere ciò che lo rende riconoscibile.
Recuperare
Recuperare senza azzerare.
Legno, fibre naturali e scarti non entrano nel laboratorio per essere mascherati. Venature, fratture, residui e irregolarità sono informazioni che definiscono il materiale e indirizzano il lavoro. Il recupero comincia proprio da ciò che normalmente verrebbe corretto o scartato.
Il difetto è informazione prima di diventare forma.
Intervento
La tecnica come mezzo.
La resina non è la superficie da mostrare. Trattiene, collega, protegge, sospende e porta luce. Può rendere leggibile una fibra, stabilizzare una frattura o creare una relazione tra materiali diversi senza cancellarne l’origine.
La tecnica deve sostenere la materia, non sostituirla.
Fibra e superficie
La luce racconta la struttura.
La fibra non entra nella superficie per sparire. La luce attraversa vuoti, bordi e stratificazioni e rende leggibile la struttura. Opaco, satinato, fumé o trasparente: la finitura deve lasciare abbastanza tracce perché il materiale continui a essere letto.
La superficie chiude il processo senza nasconderlo.
Materia riconoscibile. Tecnica necessaria. Superficie leggibile.
Come lavoriamo
Il processo è la narrazione.
Osservare, intervenire e fermarsi non sono effetti separati, ma momenti dello stesso lavoro. Ogni materiale arriva sul banco con una condizione diversa: una frattura, una fibra, una tensione, una parte da proteggere o una superficie da aprire. La materia indica il problema; la tecnica serve a trovare una risposta leggibile, senza cancellarne la storia.
Osservare
Prima viene la materia.
Una frattura, una fibra, una tensione o una zona più opaca non sono problemi da cancellare automaticamente. Prima di intervenire, osserviamo ciò che il materiale racconta, dove cede, dove resiste e quale traccia può restare leggibile nella superficie finale.
Questa fase decide il resto del lavoro. Si misura quanto materiale può essere tolto, cosa deve essere consolidato e quali irregolarità hanno abbastanza forza da restare visibili. Non tutto ciò che è imperfetto va corretto.
La traccia viene prima della forma.
Intervenire
La tecnica deve avere una funzione.
Taglio, resina, stratificazione, carteggiatura e finitura non sono effetti aggiunti. Ogni intervento deve avere una funzione precisa: collegare, stabilizzare, proteggere, sospendere, aprire una superficie o portare luce dove il materiale ne ha bisogno.
La resina trattiene e collega, ma non deve diventare una maschera. Una finitura opaca, satinata o fumé cambia il modo in cui la luce attraversa la superficie; il taglio e la carteggiatura stabiliscono invece quanto della materia resta esposto.
Ogni intervento deve spiegare cosa fa.
rifinire
Non tutto deve essere corretto.
Il lavoro finisce quando la superficie regge senza bisogno di essere spiegata oltre. Il difetto può restare, se ha trovato una struttura. Fermarsi significa capire quando la tecnica ha fatto abbastanza e lasciare alla materia lo spazio necessario per restare riconoscibile.
L’ultima decisione riguarda la superficie: quanto deve riflettere, quanto deve restare opaca, dove una fibra o una frattura devono ancora affiorare. La finitura chiude il processo solo quando non cancella il percorso che l’ha prodotta.
La finitura non deve cancellare l’origine.
Il banco
Polvere, prove, errori.
Il laboratorio non è una scenografia. Restano il banco, gli utensili, la polvere, i campioni riusciti e quelli da rifare. È qui che una prova smette di essere soltanto un esperimento e comincia a diventare metodo.
Sul banco convivono materiali in fasi diverse: legno ancora segnato, fibre, colate, superfici da carteggiare, prove di trasparenza e finiture che non hanno ancora trovato la loro forma definitiva. Non tutto arriva a un oggetto, ma tutto contribuisce al processo.
Una parte importante del lavoro avviene prima dell’oggetto. Piccoli campioni servono a capire come reagisce una fibra, quanto una resina deve trattenere, dove fermare una carteggiatura o quale grado di opacità lascia leggere meglio una superficie.
Alcune prove diventano lavori. Altre restano sul banco come riferimento per quella successiva. Anche ciò che non arriva a una forma definitiva continua quindi a produrre informazioni.
Anche gli errori restano materiale di lavoro.
Portoscuso
Da qui parte il lavoro.
ASlab22 lavora a Portoscuso, nel Sulcis. Qui costa, vento, sale e tracce industriali convivono nello stesso paesaggio. È un contesto fatto di materia esposta, superfici segnate e contrasti che entrano naturalmente nel modo in cui osserviamo ciò che arriva sul banco.
La Sardegna resta nel modo di scegliere i materiali, leggere l’usura, lavorare con la luce e dare valore a ciò che normalmente verrebbe scartato. Non come immagine da riprodurre, ma come condizione reale da cui il lavoro prende forma.
Sardegna contemporanea
Un territorio che resta nella materia.
Essere radicati qui significa partire da un luogo preciso senza trasformarlo in stile. Il territorio riaffiora nelle fibre, nei segni, nelle superfici e nella luce: una presenza concreta, non una decorazione.